Restauro delle superfici decorate degli interni
Sotto la tinta che c'è oggi, spesso, c'è dell'altro. Trovarlo, capirlo e decidere che cosa farne senza rovinarlo è lavoro da restauratore abilitato.
Che cos'è una superficie decorata dell'architettura
È la formula ufficiale del settore di competenza PFP 1: «materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell'architettura».
Dentro un edificio, in concreto, sono:
- affreschi e dipinti murali
- soffitti e cupole decorate
- elementi e superfici lapidee
- dorature
Cioè le superfici che portano una decorazione: non si rifanno, si conservano.
Affreschi e dipinti murali
È la materia su cui mi sono diplomata — indirizzo affresco e pittura murale, U.I.A. di Venezia — ed è quella su cui ho continuato a lavorare per oltre venticinque anni.
Un dipinto murale non è una superficie sola: è un intonaco, una preparazione, un colore, e spesso quello che ci hanno messo sopra dopo. Prima di decidere cosa fare bisogna sapere in che ordine stanno.
Soffitti e cupole
Sono i lavori in cui la superficie è sopra la testa, il ponteggio decide i tempi e ogni fase va programmata prima di salire.
Ho lavorato al restauro della cupola maggiore della chiesa di San Martino, a Inveruno (MI).
Elementi lapidei e dorature
Le parti lapidee fanno parte del primo settore di competenza, insieme alle superfici decorate.
Sulla doratura mi sono formata nel 2004, con un corso su doratura e restauro di manufatti lignei policromi e non: è una lavorazione che sta a metà fra la superficie architettonica e l'arredo.
Descialbo e indagini stratigrafiche: ritrovare i colori originali
La domanda da cui parte questo lavoro è una sola: sotto questa tinta, che cosa c'è?
Il descialbo è la rimozione dello scialbo, cioè delle tinte stese sopra la decorazione — a volte per moda, più spesso per coprire. Le indagini stratigrafiche servono prima: si leggono gli strati uno per uno, nell'ordine in cui si sono depositati, per la ricerca dei colori originali.
Serve a due cose molto concrete:
- al progetto, perché quando sotto la tinta ci sono ancora le decorazioni, il colore di un ambiente smette di essere una questione di gusto e diventa una scelta da motivare;
- al cantiere, perché sapere cosa c'è sotto cambia le lavorazioni, i tempi e quello che si può promettere alla direzione lavori.
Su un bene vincolato il restauro deve essere eseguito da un restauratore abilitato. Io ho i requisiti, per i settori 1 e 2.
Consolidamento, velinatura, puliture
Quando la pittura si stacca, prima si tiene ferma e poi si pulisce — mai il contrario.
- Consolidamento: si ridà coesione a un intonaco o a una pellicola pittorica che non tengono più.
- Velinatura: si incolla provvisoriamente un velo di carta sulla parte che sta cadendo, per tenerla al suo posto durante le lavorazioni.
- Puliture: mi sono aggiornata sulle puliture acquose con il prof. Paolo Cremonesi (2013) e sulle microemulsioni (Antares Bologna, 2014).
Nel 2017 ho seguito l'aggiornamento sulle analisi diagnostiche preliminari, con preparazione di sezioni sottili e sezioni lucide. È il motivo per cui il prodotto non lo scelgo a occhio: su una superficie storica una pulitura sbagliata non si annulla.
Sui colori sono aggiornata al 2018 (preparazione e conoscenza dei colori Gamblin, Accademia Aldo Galli, Como) e al 2023 (i nuovi colori Purest prodotti da CTS).
Come si svolge un intervento
L'ordine non è sempre questo e non tutte servono su tutti i lavori: dipende da come sta la superficie. Quello che non cambia è che una pittura che si stacca si mette in sicurezza prima di toccarla.
- Stato di conservazione — si guarda cosa c'è e come sta.
- Messa in sicurezza — velinatura e consolidamento dove la pittura si stacca. Viene prima di tutto il resto: su una superficie che sta cadendo non si pulisce.
- Indagini stratigrafiche — si legge la successione degli strati e si riconoscono le fasi che si sono sovrapposte.
- Descialbo — si tolgono le tinte sovrapposte, dove si decide di toglierle.
- Pulitura — dopo le prove preliminari su una piccola area, e con il metodo che quelle prove indicano.
- Documentazione — giornale dei lavori e registro di cantiere, che restano al committente e alla direzione lavori.
Interni d'epoca privati
Se hai una villa, un palazzo o una casa storica e sotto la pittura è comparso qualcosa, la prima cosa da non fare è continuare a grattare.
Quello che vedi può essere un affresco, una decorazione a secco o una vecchia tinta; capire quale delle tre è il primo lavoro, e da quello dipende tutto il resto. E se l'immobile è vincolato, l'intervento va eseguito da un restauratore abilitato.
Non ti serve sapere niente in anticipo. Serve che non venga toccato prima che qualcuno l'abbia guardato.
Chiese, cappelle e beni ecclesiastici
Su questi lavori il committente è una parrocchia, una fabbriceria o un ente, e il percorso è più lungo: va bene, è il contesto in cui lavoro da sempre.
- Restauro conservativo delle decorazioni della Cappella dei Magi, chiesa di San Guniforte, Nosate (MI)
- Paliotto del Cristo portacroce, Nosate — il paliotto è il pannello che chiude il fronte dell'altare
- Santuario di Mongiovino, Tavernelle (PG)
Perché su un bene vincolato serve una restauratrice abilitata
Se sei arrivato direttamente qui: sui beni tutelati il restauro deve essere eseguito da un restauratore abilitato.
Sono in possesso dei requisiti di cui all'art. 182 del d.lgs. 22 gennaio 2004, n. 42, per i settori di competenza PFP 1 (materiali lapidei e derivati; superfici decorate dell'architettura) e PFP 2 (manufatti dipinti su supporto ligneo e tessile; manufatti scolpiti in legno; arredi e strutture lignee; manufatti in materiali sintetici lavorati, assemblati e/o dipinti).
Il mio nome è nell'elenco dei restauratori di beni culturali ex art. 182 pubblicato dal Ministero della cultura (aggiornamento del 21 aprile 2021), alla voce DALLA FRANCESCA VANIA, settori di competenza 1, 2.
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Vincoli e autorizzazioni sul singolo immobile li stabilisce la Soprintendenza competente: questa pagina descrive il mio lavoro, non sostituisce quella verifica.